Поль Скаррон

Поль Скаррон (фр. Paul Scarron).

Годы жизни: 1610 - 1660.

Французский романист, драматург и поэт, ярчайший представитель жанра бурлеск.

Вряд ли во всей французской, а может быть, и во всей мировой литературе сыщется другой такой же веселый писатель со столь невеселой судьбой. Поль Скаррон мог с полным основанием говорить о себе: «На свете немного найдется людей, пусть даже на галерах, которые осмелились бы оспаривать у меня печальное звание несчастнейшего в мире человека».

Но как он умел смеяться и смешить, этот несчастнейший человек! Умирая, Скаррон сказал своим близким, рыдавшим у его смертного одра: «Дорогие мои, вам никогда не проплакать надо мной столько, сколько вы смеялись благодаря мне».

Многие современники, а вслед за ними люди позднейших поколений считали Скаррона чем-то вроде шута. Нет ничего более несправедливого. В творчестве этого талантливейшего писателя шутовской элемент служит своеобразной маской для сатиры.

А история его жизни не только печальна и не только трогательна: мужественная борьба поэта потерявшего все, кроме изумительной силы духа, его нравственная победа над смертельной болезнью заставляют вспомнить о слове «героизм».

"Не лезь в сраженья, жив покуда.
Пред тем, как искушать судьбу,
Спросить покойников не худо:
Приятно ль им лежать в гробу?"

"Хорош сердечный друг, бегущий разговора!"

П. Скаррон

Биография

Поль Скаррон родился 4 июля 1610 года в Париже, в семье Поля Скаррона, известного как Л'Апостр, оруженосца, сеньора Бове и Ла Геспьера, советника Парижского парламента в Счетной палате, и Габриэль Гогетен. Был седьмым ребенком в семье. Рано лишился матери. Женившийся вновь отец оказался под каблуком своей супруги, не сумевшей заменить сиротам их мать.

По настоянию отца и мачехи Поль стал в возрасте 19 лет аббатом, поскольку эта должность ничего не стоила. За любую другую во времена, когда должности просто покупались, пришлось бы заплатить немалую сумму. Жизнелюб и весельчак, Скаррон вел разгульный образ жизни в кругу поэтов, актеров и куртизанок. В 1632 году получил место в приходе города Ле-Ман. Был приближен к епископу Шарлю де Бомануару и очень популярен в провинциальных салонах. В 1634 отправился в Рим в качестве секретаря епископа Бомануара. В 1636 по его протекции был назначен каноником в Ле-Мане.

В 1638 году его внезапно поразил страшный недуг – вероятно, болезнь Мари-Штрюмпеля-Бехтерева (анкилозирующий спондилоартрит, ревматическое заболевание неизвестной этиологии, характеризующееся обязательным поражением крестцово-подвздошные суставов и позвоночника), которая привела к параличу его ног, позвоночника и шеи. По легенде, причиной стало купание в ледяной воде во время карнавала.

Скрюченный буквой Z, с поджатыми к животу коленями, с головой, опирающейся на плечо, которое он не мог разогнуть, с руками, неподвижными до запястий, он передвигался только с помощью инвалидной коляски. Принимал большое количество опиума, что не слишком облегчало его страдания. Но с присущей ему иронией сам Скаррон называл себя «cul-de-jatte» (непереводимая комбинация слов «зад» и «чаша»).

Свои первые произведения он начал писать в 1643 году.

В 1652 году вернулся в Париж, где в возрасте 42 лет женился на обездоленной, нищей шестнадцатилетней сироте Франсуазе д'Обинье, внучке Агриппы д'Обинье (поэта, писателя и историка времён Позднего Возрождения, чей вклад в поэзию, по мнению некоторых исследователей, сопоставим с масштабом Шекспира и Мильтона) и будущей мадам де Ментенон. Она будет воспитывать детей Людовика XIV и мадам де Монтеспан, получит титул маркизы де Ментенон, станет официальной фавориткой короля, а с 1683 г. его морганатической женой, основательницей первой в Европе женской школы светского характера – и самой нелюбимой из фавориток короля, прозванной «черной королевой» за строгий характер, мрачный нрав и нетерпимость к светским развлечениям. А пока она принесла в жизнь калеки-мужа «два больших, очень озорных глаза, очень красивый лиф, пару красивых рук и много ума».

Франсуаза вспоминала годы брака как «самое лучшее время жизни». Не без её личного участия парижский дом Скаррона почти на целое 10-летие превратился в «модный салон», где собирались поэты, писатели, драматурги и прочие вольнодумцы. Этот салон стал популярен среди всех, кто был близок к Лувру, особенно благодаря невероятной женитьбе, ставшей своего рода новой парижской басней. Говорят, что после объявления об этом браке Анна Австрийская воскликнула: «Женщина? Это самый бесполезный предмет мебели в его доме!».

Поэт владел также загородной недвижимостью в Фонтене-о-Роз.

Поль Скаррон умер в возрасте пятидесяти лет 6 октября 1660 года в Париже. Похоронен в церкви Сен-Жерве.

Незадолго до смерти поэт сочинил поистине пронзительное, одновременно печальное и героическое, светлое и полное самоиронии произведение:

Эпитафия Поля Скаррона, написанная им самим

Кто спит под этим камнем ныне,
Тот в людях жалость возбуждал
И на пути к своей кончине
Неоднократно умирал.
Близ камня не шуми, прохожий!
Под ним злосчастный спит Скаррон,
Себе найдя впервые ложе,
Дарящее спокойный сон.

Татьяна Шепелева. Июль 2024 года
(по материалам франко- и русскоязычной Википедии)

Творчество

Вынужденный после смерти отца (1642) содержать сестру, Скаррон сделал литературу своей профессией, но в силу литературных нравов эпохи ему приходилось пользоваться пенсиями сановников и подачками аристократов, которые видели в нем всего лишь талантливого шута.

Скаррон дебютировал в 1643 сборником бурлескных стихов («Recueil de quelques vers burlesques»), начавшим реакцию против прециозного стиля, господствовавшего во французской литературе. С 1643 до 1646 Скаррон снова жил в Ле-Мане, где близко сошелся с труппой бродячих комедиантов, подбирая материал для своего лучшего произведения — «Roman comique» («Комический роман», 1651—1657).

Вернувшись в Париж, Скаррон примкнул к Фронде, этой последней попытке феодального дворянства ограничить королевскую власть. Скаррон беспощадно бичует правителя Франции кардинала Мазарини в своих знаменитых стихотворных политических памфлетах — «Мазаринадах», дающих сатирическое изображение современной Франции, ее придворных интриг, финансовых спекуляций и чиновничьего произвола. «Мазаринады» представляли собой бурлескные перелицовки (травестии) известных литературных произведений и сюжетов. Скаррон поплатился за них после Фронды своей пенсией в 1000 экю, которую ему ежегодно выплачивал до того Мазарини. Тщетно Скаррон сделал попытку вернуть себе расположение Мазарини, посвятив ему свою бурлескную газ(ету — предположительно; прим. Т. Шепелевой) «Придворная муза» [1654—1655]. Он нашел себе нового покровителя в лице суперинтенданта (министра) финансов Фуке, который назначил ему пенсию в 1600 ливров.

Скаррон — один из крупнейших мастеров комического во французской литературе. Его специальностью являлся однако чисто внешний, шутовской, буффонный комизм, основанный на карикатурном преувеличении и нарушении реальных пропорций изображаемого. Наиболее полное и целостное выражение он находил в так называемом бурлеске, который Скаррон ввел во французскую литературу, прослыв «королем бурлеска». Специфический для бурлеска контраст возвышенной тематики и тривиального, низменного слога нашел яркое выражение в бурлескных эпопеях Скаррона «Le Typhon, ou la gigantomachie» («Тифон, или борьба гигантов», 1644) и в особенности «Le Virgile travesti» («Виргилий наизнанку», 1648), наносивших сокрушительный удар античной тематике и всей сословно-дворянской эстетике классицизма. Олимпийские боги и герои «Энеиды» говорили здесь языком рыночных торговок, причем пользование низменным слогом влекло за собой также ряд соответствующих вариаций в сюжете, его вульгарную расцветку. Бурлески Скаррона наносили удар также и прециозной поэзии, хотя в то же время отлично уживались с ней, по существу являясь только разными сторонами одного стилевого комплекса Барокко.

С литературой Барокко Скаррон связан не только некоторыми формальными особенностями своей поэзии, но и самым ее существом, идеологической сердцевиной, поскольку основная политическая тенденция его поэзии, боровшейся с абсолютизмом, централизацией, рационалистической регламентацией и логической дисциплиной, объективно играла на руку фрондирующим слоям феодальной знати и блокирующейся с нею части буржуазии. Не случайна поэтому тесная связь Скаррона с наиболее феодальной из европейских литератур — испанской. Сплошь под испанским влиянием (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Кальдерона) написаны буффонные комедии Скаррона, лучшие из которых — «Jodelet, ou maître valet» («Жодле, или Слуга-господин», 1645), «Les boutades du capitaine Matamore» («Бахвальство капитана Матамора», 1646), «Don Japhet d'Arménie» («Дон Иафет Армянский», 1653), «L'écolier de Salamanque, ou Les ennemis généreux» («Саламанкский школьник», 1654). Все эти пьесы, с прекрасно построенной интригой, остроумным диалогом и забавными шутками, оказали влияние на Мольера, Лесажа и Бомарше, хотя сами лишены политической остроты, присущей творчеству перечисленных комедиографов-сатириков.

На общем барочном фоне литературной деятельности Скаррона явственно выделяется его знаменитый «Комический роман». Правда, и здесь он связан с испанской литературной традицией, но в ее наиболее буржуазном жанре — плутовского романа. Подобно своему предшественнику Сорелю, которому он многим обязан, Скаррон дает преувеличенное буффонно-карикатурное изображение французской провинции и актерской среды. Но в то же время Скаррон ближе Сореля подходит к отображению жизненной правды своего времени. Его роман дает исключительно меткие зарисовки жизни средних и низших слоев французского общества эпохи Фронды. Очень многие его персонажи списаны с натуры, имеют своих живых прототипов, которые раскрыты исследователями творчества Скаррона (главным образом Шардоном). Вместе с романами Сореля и Фюретьера «Комический роман» раскрывает путь формированию раннего буржуазного реализма за пределами официального, канонизованного дворянского стиля — классицизма.

Независимая позиция Скаррона, его отрицательное отношение к классицизму вызвало анафемы Буало, которые сильно помешали плодотворному влиянию Скаррона на последующую литературу. Тем не менее «Комический роман» вызвал целую серию продолжений (сам Скаррон не окончил его), а также подражаний и переложений. Лафонтен и Шанмеле превратили его в комедию «Ragotin» («Раготен», 1684), а Телье д'Орвиль (Le Tellier d'Orville) переложил его в стихи (1733). В XIX веке Скаррону подражали Т. Готье («Капитан Фракасс») и отчасти А. Доде («Тартарен из Тараскона»).

На русский язык «Комический роман» был переведен с немецкого уже в 1763 году Василием Тепловым под названием «Шутливая повесть» (2 части). Большим успехом и распространением в России XVIII века пользовались также бурлескные поэмы и стихи Скаррона. Ему подражал В.И. Майков (поэт и драматург, популярный русский писатель XVIII века — прим. Т. Шепелевой) в своей поэме «Елисей, или Раздраженный Вакх», а также Н.П. Осипов (писатель, переводчик, автор множества компилятивных книг и переводов — прим. Т. Шепелевой) в свой «Энеиде, вывороченной наизнанку». Вообще жанр русской «ирои-комической поэмы» сложился не без влияния Скаррона.

С. Мокульский
(источник)

См. также:

ВикипедиЯ

Г. Рабинович. Больной ее величества

В библиотеке Мошкова - классика

П. Скаррон. "Шутливая повесть"

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

Скарон П. Тифон (фрагменты). Стансы с зубочисткой (из комедии «Жодле, или хозяин слуга»). Надгробья пышные. Париж : стихи // Европейская поэзия ХVII века / вступ. ст. Ю. Виппер; сост.: И. Бочкаревой [и др.]. - Москва, 1977. – С. 682-686.

О жизни и творчестве:

1. [Жизнь и творчество П. Скаррона] // История всемирной литературы : в 9 т. Т. 4 / под ред. Ю.Б. Виппера. – Москва, 1987. – С. 128-130.
2. Лозовецкий В.С. Скаррон : [жизнь и творчество писателя] // Краткая литературная энциклопедия : в 9 т. Т. 6 : Присказка - Советская Россия/ под ред. А.А. Суркова. – Москва, 1971. - С. 886-887.