Памела Линдон Трэверс

Памела Линдон Трэверс (англ. Pamela Lyndon Travers), настояще имя - Хелен Линдон Гофф (англ. Helen Lyndon Goff).

Годы жизни: 1899 - 1996.

Английская писательница, получившая широкую известность в первую очередь как автор серии детских книг о Мэри Поппинс.

"Памела Линдон Трэверс — одна из самых загадочных фигур детской литературы. Она не оставила автобиографии или дневников, не любила давать интервью и даже намеренно запутывала журналистов, сочиняя о себе небылицы. Когда ее не стало, оказалось, что никто не знает год ее рождения, да и настоящее имя друзья вспомнили далеко не сразу. А что «английская детская писательница» родилась в Австралии, многие даже не подозревали". (читать далее здесь)

"Ни одна культура не может удовлетворительно развиваться без своих мифов, которые являются ее учениями, ее фундаментальным отношением к истине вещей и единственной реальностью, лежащей в основе всего".

"Когла события принимают другой оборот, то учтите, что все перемены — к лучшему".

"Никто не может знать всё на свете — исключая кошек. Все кошки, уверяю вас, знают всё!"

П. Трэверс

Биография, творчество

Мэри Поппинс — безусловно, культовый персонаж. Помимо серии книг, пользующейся немалой популярностью и до сих пор, няня-волшебница получила ряд полнометражных фильмов, включая ленту 1964-го с Джули Эндрюс в главной роли, удостоившейся пяти «Оскаров», ее недавнего «диснеевского» продолжения («Мэри Поппинс возвращается», 2018 с Эмили Блант в главной роли — прим. Т. Шепелевой) и великолепной советской экранизации Леонида Квинихидзе («Мэри Поппинс, до свидания» с Натальей Андрейченко в главной роли, часть 1, часть 2 — прим. Т. Шепелевой), возможно, самой взрослой вариации популярной сказки, — а также несколько бродвейских и не только постановок. О Мэри Поппинс, вышедшей из-под пера английской писательницы Памелы Трэверс, знают все — от мало до велика. Некоторые при этом считают, что персонажа автор по большей степени срисовывала с себя, однако это мнение во многом ошибочно.

В отличие от спасительницы Бэнксов Трэверс была достаточно далека от образа «идеальной няни», хоть и подобно Мэри умела создавать приключения фактически из ничего и также увлекалась «магией».

Хелен Линдон Гофф (настоящее имя писательницы) родилась 9 августа 1899 года в Мэриборо, что на территории Австралии, в семье банковского управляющего и племянницы бывшего премьер-министра Квинсленда. Еще в детстве она перебралась вместе с родителями в Великобританию, где во времена Первой мировой войны обучалась в престижной школе для девочек. Местная программа обучения, впрочем, казалась Хелен занудной и неинтересной — книги, которые ей советовали для прочтения учителя, не впечатляли будущую писательницу, и в итоге она стала подбирать себе литературу самостоятельно, еще в раннем возрасте, в частности, ознакомившись с «Историей упадка и разрушения Римской империи», которую многие ее одноклассницы даже в руках не держали.

Вскоре Гофф начала писать и сама — ее первыми трудами были рассказы и пьесы для школьных спектаклей, а также волшебные истории, которые с упоением слушали братья и сестры девушки. Когда Хелен не было и 20 лет, ее впервые опубликовали — талант будущей создательницы серии книг о Мэри Поппинс разглядел журнал «Бюллетень».

По окончании школы начинающая писательница вернулась в Австралию, где попробовала построить актерскую карьеру. Именно тогда она и взяла себе псевдоним, став Памелой Линдон Трэверс — или П.Л. Трэверс (инициалы использовались для хотя бы частичного сокрытия женского имени — ради разрушения гендерных преград в публицистике). На родине Трэверс активно играла в постановках по Шекспиру, однако настоящей звездой на этом поприще так и не стала. Не приносило актерство девушке и особых денег, из-за чего она была вынуждена подрабатывать журналистикой, на протяжении нескольких лет ведя колонку в одном из сиднейских изданий.

Параллельно с этим писательница увлеклась поэзией, которая давалась ей легко и добивалась успеха в обществе — в том числе и те стихи Трэверс, которые носили весьма эротический характер.

В 1924 году, окончательно оставив мечты о большой актерской карьере, Памела отправилась в Англию, а затем — в Ирландию, где вскоре познакомилась и сдружилась с коллегами Джорджем Уильямом Расселлом и Уильямом Батлером Йейтсом, оказавшими на Трэверс огромной влияние и привившими ей любовь к мифологии и оккультизму.

В начале 30-х писательница, обожавшая всё новое и приключения в целом, решилась на совсем уж смелый шаг — путешествие в СССР, от которого у автора остались неоднозначные впечатления. Данная авантюра, к слову, легла в основу ее первого «большого» произведения — сборника эссе «Московская экскурсия», пропитанного нескрываемым сарказмом по отношению к «непонятной» британке стране, которая, по ее мнению, была переполнена «серыми людьми», «тотальной пропагандой» и «слепой верой в светлое будущее».

Вскоре после возвращения из Советского Союза Трэверс серьезно заболела и надолго осела в старом доме в Сассексе, где начала разработку своей следующей книги (друзья Памелы предполагали, что она пишет о ведьме). Однажды близкие автора попросили ее некоторое время посидеть с детьми, и — дабы развлечь гостей — она придумала для них сказку о няне-волшебнице с магическим саквояжем и зонтиком с головой попугая на ручке.

Немногим позднее эта история превратилась в полноценное произведение — причем успех «Мэри Поппинс» был настолько грандиозным, что Трэверс не оставалось ничего, кроме как превратить рассказ в целую серию книг.

Примечательно, что ни мужа, ни своих детей у писательницы никогда не было, однако незадолго до 40-летия она усыновила ирландского мальчика Джона Камиллуса Гона, которому постаралась подарить всю свою любовь, которому, естественно, частенько рассказывала сказки о Мэри Поппинс.

Памелы Трэверс не стало 23 апреля 1996 года — она скончалась в Лондоне, не дожив всего трёх лет до векового юбилея.

Александр Обносов. Август 2019 года

(источник)

"Другая" Мэри Поппинс

В нашей стране Мэри Поппинс только одна – персонаж советского фильма «Мэри Поппинс, до свиданья!» (1983) в исполнении Натальи Андрейченко. В детстве этот фильм видели все, да что там – знают его наизусть, а вот первоисточник – книгу Памелы Трэверс – в нашей стране мало кто читал. Я вот, например, в детстве не читал, а сейчас, наверное, поздновато. Речь пойдёт не о книге, а об американской экранизации 1964 года, которую сделала студия Уолта Диснея. Собственно, полнометражных экранизаций книги Трэверс всего две. Диснеевская ценна тем, что сама автор выступила консультантом при написании сценария и съёмках – так что в американском фильме мы можем видеть «настоящую» Мэри Поппинс – или, по крайней мере, наиболее близкую к оригиналу.

Сюжет везде один и тот же: волшебница-няня вторгается в мир обычной британской семьи и изменяет его к лучшему… к лучшему ли?

Сравнение двух фильмов недвусмысленно даёт понять главное: наш фильм (как и многие советские детские фильмы и мультфильмы) вовсе не для детей. Об этом неоднократно говорил и режиссёр Леонид Квинихидзе: что снял кино для взрослых. И это видно невооружённым взглядом любому совершеннолетнему зрителю: советская Мэри Поппинс обладает, как бы это помягче выразиться, мощной притягательностью, именно поэтому в неё трагически влюблён мистер Эй, мальчик Майкл Бэнкс проявляет к ней явно недетский интерес, да и остальные мужчины неравнодушны. Поппинс-Андрейченко ведёт себя как бездушная, холодная красавица (каковой она и является): с явным удовольствием принимает знаки внимания, но остаётся неприступной, а продавца в мясной лавке, который пытается «подкатить» к ней, причём культурно, наказывает магическим способом. Буквально через каждое слово Поппинс-Андрейченко повторяет, как мантру, что она само совершенство – без ложной скромности, надо сказать.

Нужно ли говорить, что в диснеевском фильме история напрочь лишена какого бы то ни было эротического подтекста, это детское кино в самом примитивном смысле. Мэри Поппинс в исполнении актрисы Джулии Эндрюс строга и мила одновременно. Она благосклонно принимает ухаживания Берта, поющего весельчака без определённого рода занятий, но ухаживания эти скорее ритуальные: налить чаю, сказать комплимент и т.д. (Сама старая дева Трэверс потребовала, чтобы даже зачатки романтических отношений между Мэри и Бертом из сценария были выкинуты.) И мантру о собственном совершенстве Поппинс-Эндрюс не твердит: зачем, если это и так видно.

В американском фильме упор сделан на чудеса Поппинс – то есть, на спецэффекты. В этом смысле западный фильм даёт сто очков вперёд нашему, хотя и был снят на 19 лет раньше. Самый «продвинутый» в этом смысле эпизод – когда Мэри, Берт и дети отправляются в путешествие в нарисованную мелом на мостовой картину, где встречают таких же нарисованных обитателей – мультипликационных персонажей (разумеется, фильм-то диснеевский!). Живые и анимационные герои весьма органично существуют в одном кадре. Хороши и другие чудеса комбинированных съёмок: Мэри вынимает множество вещей из маленькой сумки, Мэри наливает из одной и той же бутылочки лекарство разного цвета, причём в одном и том же кадре, Мэри вместе с детьми летают по воздуху… В советском фильме со спецэффектами плохо, там главные эффекты – это игра актёров: той же Андрейченко, Лембита Ульфсака и великолепного Олега Табакова.

Различно и время действия: в американском фильме – 1910 год, в советском – абстрактные «наши дни», что дало повод для множества злободневных «фиг в кармане». Например, бункер, в котором прячется адмирал Бом в исполнении Зиновия Гердта, – прямой намёк на обострение Холодной войны в связи со вводом советских войск в Афганистан.

В чём сходятся оба фильма: и тот, и другой – мюзиклы. Хотя в американском песен и танцев раз этак в десять больше. По правде говоря, этого добра там так много, что быстро утомляет. И в нашем фильме песни, конечно же, лучше – вот единственное, в чём наша «Мэри Поппинс» бесспорно выигрывает. Хотя песни эти очень грустные, как и весь фильм.

Вспомните, чем кончается советский фильм: Мэри ненадолго возвращает обитателей улицы в собственное детство, а затем исчезает, заставляя всех грустить и о ней, и об утраченном детстве. Собственно, и фильм получился об этом: как хорошо быть ребёнком и как плохо – взрослым. Зрителю-ребёнку, конечно, не понять, а вот взрослого может и на слезу пробить. Американский фильм, рассчитанный исключительно на детей, завершается на весёлой ноте: Майклу и Джейн Бэнкс тоже грустно расставаться с Мэри, но с их отцом, суховатым сотрудником банка, происходит метаморфоза – он становится более внимательным к своим отпрыскам и первым делом идёт с ними запускать змея. Дети мигом забывают о грусти, а Мэри может улетать со спокойной совестью: в этом доме она больше не нужна. Соответственно, и мораль получается другая: не надо перекладывать на няню то, что должны делать сами родители.

Если подвести итог, оба фильма трактуют одну и ту же историю по-разному. Диснеевский фильм очень рекомендую посмотреть для общего развития: всё-таки классика, хотя по нашим временам выглядит старомодно и затянуто. А советскую киноверсию вы и так смотрели не раз.

Андрей Кузечкин. 30 августа 2012 года

См. также:

ВикипедиЯ

Читать онлайн

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведение:

1. Трэверс П. Мэри Поппинс открывает Дверь : сказочная повесть: [6+] / пер. с англ. Л. Яхнина; худож. О. Дмитриева. - Москва : Росмэн, 2015. - 160 с. : ил.
2. Трэверс П. Мэри Поппинс возвращается : сказочная повесть: [6+] / пер. с англ. Б. Заходера; худож. В. Челак. - Москва : Росмэн, 2015. - 144 с. : ил.
3. Трэверс П. Мэри Поппинс : сказочная повесть: для среднего школьного возраста / худож. В. Челак; пересказ Б. Заходера. - Москва : Росмэн, 2015. - 128 с. : ил. - (Внеклассное чтение).

О жизни и творчестве:

1. Шолпо И.Л. По Даунинг-стрит на одной ножке, или Размышления об английской детской классике : [П. Трэверс, Л. Кэрролл, М. Барри] // Литература-Первое сентября. - 2011. - Окт. (№ 15). - С. 28-32.
2. Свирина Н.М. "Я видал такую птицу..." : [птицы в литературных произведениях] // Литература-Первое сентября. - 2012. - Март (№ 3). - С. 12-13.
3. Богатырева Н. Здравствуйте, Мэри Поппинс! : [о жизни и книгах английской писательницы П.Л. Трэверс] // Читаем вместе. - 2012. - № 12. - С. 34.