Мария Галина. "Медведки"

«А как хорошо всё начиналось», - вздохнул ваш покорный слуга, дочитав последние страницы. Впрочем, уже само начало заставляло насторожиться. Тридцати-с-чем-то-летний главный герой, зарабатывающий на жизнь литературной подёнщиной, живёт себе спокойно в дачном посёлке, как вдруг оказывается в водовороте странных и даже мистических событий, вызванных, по всей видимости, его творческой работой. Не последнюю роль в этих событиях сыграет красивая девушка, посланница неких волшебных сил, а в роли главного злодея выступил таинственный богач, меценат и всеобщий благодетель…

Позвольте, скажет завсегдатай нашей рубрики «Литсовет», да это же «Лягушки» Владимира Орлова! Никак нет, на сей раз это вовсе даже «Медведки». Но сходство между книгами поразительное, несмотря на то, что сюжеты и сеттинг не совпадают на сто процентов, а персонажи и там, и там индивидуальные. Точнее сказать, «Медведки» Марии Галиной - это такая раз в десять сокращённая и раз в сто облегченная версия «Лягушек» Владимира Орлова.

Нет, сперва была надежда, что книга окажется чем-то иным, чем просто сказкой для взрослых. Основной, как принято говорить, замес состоит вот в чём: главный герой «Медведок» - Семён, молодой социопат и неудачник, который нашёл себе непыльную работу – вписывать реальных людей в классические книги. Допустим, кто-то захотел стать персонажем толкиновского «Хоббита» - и стал, после того, как Семён собственноручно переписал эту повесть. На это занятие героя делается особый упор в аннотации, даже можно подумать, что книга именно об этом – как писатель-неудачник вписывал чужих людей в чужие книги. Увы, она вовсе не об этом, а жаль, было бы куда интереснее. Вообще, занятие героя, подробно описанное на первых страницах, так быстро остаётся «за кадром», что не особо понятно, зачем его вообще так глубоко разрабатывать. Ладно, автору виднее.

К Семёну обращается очередной заказчик с просьбой придумать ему биографию: мол-де, он детдомовец, и ему нужна родословная для респектабельности. Борзописец соглашается. Вскоре начинаются интересные события: придуманные родственники оказываются вроде как настоящими, заказчик даже собирает их всех в городе на грандиозный обед в честь «воссоединения семьи». Исходя из придуманной биографии, в числе родни этого господина оказываются даже сам Семён и его отец, с которым писака не ладит с самого детства. И в довершение всего на даче у горе-литератора поселяется странная девушка, представившаяся дочерью заказчика. Хотя, вполне возможно, никакая она не дочь, да и сам заказчик – совсем не тот, за кого себя выдаёт, и всё это хитрая афёра. Но с другой стороны, у понаехавших в город «родственников» и впрямь подозрительно много общего. А с третей, у заказчика-детдомовца обнаруживается не выдуманная, а самая что ни на есть настоящая мать…

В общем, при желании автор могла бы смастерить на этом материале крутой детектив, но предпочла пойти по иному пути. В повествование вклинивается мифическая история Ахилла, который на самом деле не могучий воин, убитый стрелой в пятку, а жуткое древнее божество по типу Ктулху. Допустим. И сейчас это божество планирует возродиться в человеческом облике. А остановить его может только богиня Геката. И выходит, что Ахилл – это на самом деле тот самый заказчик, а Геката – это…

Да-да, опять Древняя Греция, как у Орлова (козлоногий сатир, хор лягушек). И опять – крайне невнятная концовка, не отвечающая на большинство вопросов. Лично я, дочитав «Медведок», так и остался в недоумении: кто там в итоге чей сын, отец, дальний родственник и т.д., и вообще, что случилось с героями в финале. Автор играет в многозначительность. Дескать, пусть читатель сам додумывает. А я всё ещё хочу прочесть хорошую реалистическую историю о писателе-интроверте, его сварливом и инфантильном отце и не по годам мудрой девочке-неформалке Рогнеде. Эти персонажи выписаны великолепно, почему бы не посвятить роман им? «Чтобы была красная свадьба и никаких богов», как написал Маяковский.

Словом, я разочарован.

И ещё о сходстве двух книг, напоследок. По прочтении романа Орлова мне захотелось схватиться за голову и заорать: «Так всё-таки, при чём здесь лягушки?!» А после романа Галиной – «Так всё-таки, при чём здесь медведки?!»

Андрей Кузечкин. 22 января 2013 года