Михаил Рощин. "Спешите делать добро"

И снова здравствуйте! Друзья, читатели, единомышленники! Не сомневаюсь, что небольшой рассказ Валентина Катаева вы прочли. Наверное, у каждого из вас своё мнение. Возможно, кто-то сказал: «Ну, и что? Что нового открыл Катаев? Тема предательства и прощения – одна из главных в русской литературе. Толстой, Достоевский… – нет ни одного писателя, который так или иначе не затронул бы это в своём творчестве!». Сегодня мы с вами откроем произведение, которое вряд ли удивит вас языком, метафоричностью, образностью – оно написано для постановки на сцене, это пьеса. Как в любом драматическом произведении на первом месте – действие, диалоги. Но тема не менее актуальна: стоит ли совершать добрые поступки? Что можно считать добрым делом? Человек, совершающий акт милосердия, бескорыстен? Не пожалеет ли он об этом? Насколько можно доверять благим намерениям, почему вокруг этих людей часто начинается странная возня, всё заканчивается обвинениями? Об этом пьеса Михаила Рощина «Спешите делать добро».

Михаилу Михайловичу Рощину 10 февраля могло бы исполниться 90 лет, но он умер в 2010 году. Его литературный дебют состоялся ещё при жизни Сталина в 1952 году, в разгар борьбы с «безродными космополитами», поэтому он поменял фамилию Гибельман на звучный литературный псевдоним – Рощин. Под этим именем он стал известен и любим зрителями театра и кино. Без его «Старого нового года» невозможно представить длинные выходные. Как забыть его двух Петь, Полуорлова и Себейкина: «Лизка, цыц! А то все отниму!»! Адамыча, который «всегда с народом», и слияние лестничных клеток в самый странный, неофициальный русский праздник – Старый Новый год… Расцвет творчества Михаила Рощина пришёлся на 70-80 годы прошлого столетья. В 1985 году в фильме «Валентин и Валентина» на всю страну жёстко прозвучало, что мальчик из коммуналки, сын проводницы, совсем не пара для девочки, у которой с пелёнок фортепьяно, английский, трёхкомнатная квартира, а ещё мама, считающая себя интеллигентной женщиной.

А в 1982 году вслед за московским «Современником» пьесу «Спешите делать добро» поставили практически все театры страны. Начиналась эпоха «апофегея» (слово из повести Ю. Полякова, означает: апофеоз + апогей, и всем всё по фигу). Многие на своей шкуре почувствовали, что милосердие чревато проблемами. «Не делай добра, не получишь зла» – цинично звучало в те годы. Герой пьесы Мякишев не согласен с этим:

«Да хватит, в самом деле! Уже ничего вот так просто сделать нельзя? Как же в войну, в голоду­ху, люди по десять человек детей брали и растили? Что ж мы, ничего не можем? Что ж нас, ни на что не хватает?».

Сам инженер Мякишев, поддавшись душевному порыву, привозит в Москву из командировки пятнадцатилетнюю девочку Олю, которую буквально вытащил из-под колёс поезда. Девочка хотела покончить с собой, потому что в поселке Будённовский в семье пьяницы матери и буйного отчима её жизнь была страшной и беспросветной. Вернуть девочку в эту среду у Мякишева не хватило духу, он привёз её в свою семью, впрочем, не строя никаких особых планов относительно её будущего: «Ну, поживет девочка, Москву посмотрит. Не обедняем…». О том, что будет потом, Мякишев ни секунды не думал. Но в какие проблемы втравил свою семью и что назад уже не отыграть, понял сразу. Его жена Зоя проявляет настоящий героизм, она старается быть гостеприимной, милосердной, отмывает Ольгу в ванной, подбирает ей одежду, из последних сил скрывает своё недовольство, но оно прорывается:

«Правда, тут недавно встала ночью. Смотрю, как она спит. Дышит не так, пахнет не как мой ребенок… И взрослая же совсем. (Как бы одер­гивая себя.) Нет! Она ведь не виновата…»

Появление этой девочки в семье Мякишевых повлияло на всё их окружение, изменило жизнь их близких: брата Бориса, свояченицы Ани, даже соседки Симы и друга Мякишева Горелова.

По-настоящему рад Оле только сын Мякишевых – десятилетний Серёжа. Он такой же искренний и открытый, как она. Попав в неведомые для неё комфортные условия, Ольга бесконечно благодарна Мякишевым, старается отплатить им, стать полезной. Всех окружающих она доверчиво считает хорошими людьми, уверена в их добром отношении к себе.

На самом деле, им всем теперь приходится «подтягиваться» за Мякишевым. Вдохновлённые его «подвигом», они наперегонки стараются оказать внимание девочке, делают ей подарки, пытаются культурно развивать.

Но им нет никакого дела до Оли, у них свои проблемы. Сима работает на фабрике, досуг проводит в компаниях, где они скидываются на застолье. Общение с культурной семьёй соседей вносит в её жизнь интерес и разнообразие. Младший брат Мякишева Борис комплексует, что не добился такого успеха, как старший. Его семейная жизнь разрушена. По ходу пьесы в реанимации умирает ребёнок Бориса, и он по-настоящему страдает.

Не всё просто и в «правильной» семье. Мякишев глубоко в душе прячет чувство к свояченице Ане, он постоянно испытывает вину перед женой и старается компенсировать это вниманием и заботой. Аня много лет является любовницей Горелова. Она с радостью бы вышла за него замуж, но он не зовёт, дорожит свободой. Она с горечью признаёт, что цена ей три рубля, столько стоит проезд от её дома до дома Горелова на такси, когда он ночью приглашает её к себе. Для него, по словам Мякишева:

«Самая большая сложность: спать с женщиной удобно, а в театре с ней показаться неудобно!».

Горелов циничен и прямолинеен. Он один из всех не изображает фальшивый восторг по поводу появления девочки в семье друзей, считает, что они придумали «игру в Олю». Мякишев и сам уже сделал неприятное открытие. Появились не только дополнительные расходы, но и обязанности по отношению к Ольге, а он этого не предполагал и понятия не имеет, что и как делать! В итоге в семью вмешиваются посторонние люди, социальные работники, которые, в общем-то, выполняют свой долг. Они не верят, что Мякишевы приютили девочку из сострадания, по их версии, они завели бесплатную домработницу, а самому Мякишеву делают грязные намёки по поводу непозволительных отношений с несовершеннолетней.

Оценивая ситуацию, друг Мякишева – Горелов делает жесткий, но неизбежный вывод: «Я давно понял, давно: ничего нельзя де­лать. Ты ничего никому не делаешь, и тебе не сделают…»

Действие пьесы будто замирает на той точке, когда следующий шаг только в пропасть. Никто не хочет его делать. Единственное правильное взрослое решение принимает пятнадцатилетняя девочка. Видя, в какое сложное положение попали люди, пытавшиеся ей помочь, она возвращается в родной посёлок, в ту выродившуюся русскую глубинку 80-х, где беспробудное пьянство, насилие, нищета. Откуда два пути: в лимитчики в город или под колёса поезда.

В финале пьесы все будто выдыхают, этот коллективный выдох облегчения звучит в каждой реплике. Теперь каждый знает, что делать, как правильно помочь девочке. Аня не против поселить Олю у себя, а Сима готова устроить её на работу на фабрику.

Даже поиски пропавшего Серёжи (его протест) не отменяют их облегчения. Самое главное, они уже не несут ответственность за Олю. Социальный работник Филаретова заявляет им: «Найдем – мы те­перь с ней будем разбираться, не вы! Вы поигралися, и хватит!»

Окончательно убедившись, что Оля уехала, Зоя признаёт, что она «доброе дело сделала».

Из далекого посёлка приходит официальный ответ на запрос: «… со­общаем, что Соленцова Ольга, проживающая поселок Буденновский, 19, в настоящее время находится по своему месту жительства».

Всё! Их совесть чиста!

Но:

«Возникает шум быстро идущего поезда.

Мякишев рванулся было к двери, но удержался».

Таков финал! Больше никогда никто из них не бросится на помощь, не поспешит делать добро.

Я уверена, что пьесы хороших драматургов стоит не только увидеть на сцене, но и прочитать. На сцене мы наблюдаем, как эту пьесу прочитал режиссёр, что он увидел в ней, что захотел досказать, объяснить. Не факт, что его взгляд совпадает с авторской точкой зрения. Ведь даже короткую фразу можно произнести с десятком интонаций, и смысл будет разным. Пьесу Михаила Рощина «Спешите делать добро» разные театры ставили по-разному. Даже меняли финал. Наиболее близкой к авторской считается трактовка Галины Волчек, её спектакль, поставленный на сцене «Современника» в 1982 году, у него есть телевизионная версия. Посмотрите спектакль, прочтите пьесу. Возможно, у вас появится своё мнение, которым вам захочется поделиться.

Ольга Кузьмина. 13 февраля 2023 года