В Петербурге XIX века происходит серия загадочных преступлений: убивают молодых женщин, причём, нарочито изуверским, ритуальным способом. За дело берутся полицейский офицер Ростов и его помощник Ганин. Первый — этакий рыцарь без страха и упрёка, при этом туповатый и всегда попадающий в неловкие ситуации, второй — с виду забавный неудачник, однако всегда оказывающийся в нужном месте и выходящий сухим из любой воды. (Такое распределение ролей объясняется тем, что именно Ганин рассказывает зрителям эту историю.)
Расследование приводит к англичанке Оливии Рид, которая проводит платные спиритические сеансы. Ростов считает даму шарлатанкой, однако некий дар у неё всё же есть — у Оливии начинаются видения, подсказывающие, где искать следующие жертвы. Мало того, Оливия знает, что последней девятой жертвой станет она сама…
Сюжет, мягко говоря, не нов, но пусть вас это не смущает. Фильм вообще не о том. И указание жанра «триллер, детектив» лишь вводит в заблуждение доверчивого зрителя.
В описании фильма не сказано, что это, во-первых, отличная комедия. Остроумные закадровые комментарии Ганина и не менее смешные комиксовые вставки подсказывают, что к происходящему на экране не следует относиться слишком серьёзно — и зритель смеётся, в финале обнаруживая, что, на самом деле, всё это время смеялись над ним самим.
А во-вторых, этот фильм — блестящая стилизация, точнее — стилизация под стилизацию, под все эти псевдоисторические детективы а-ля Акунин, подкупающие своей ретро-атмосферой и ностальгией по тем временам, когда и полицейские были добрые, и преступники не такие свирепые, и все изъяснялись исключительно фразами типа «Ваше высокоблагородие», «Голубчик», «Извольте посмотреть и т.д. Все эти атрибуты на месте, но они становятся элементами более сложной игры.
В общем, перед нами фильм, который гораздо умнее, чем кажется на первый взгляд… Если, конечно, вникать во весь этот постмодернизм. Обычному зрителю фильм покажется пустячком — но пустячком милым.
Андрей Кузечкин. 16 марта 2020 года