Карл Ван Вехтен

Карл Ван Вехтен (англ. Carl van Vechten).

Годы жизни: 1880 - 1964.

Американский писатель и журналист, фотограф и большой знаток музыки.

"В этом мире есть два типа людей: те, кто жаждет быть понятым, и те, кто жаждет быть непонятым. Ирония жизни в том, что ни один из них не удовлетворен".

"Разве небольшой опыт — это слишком большая плата за то, чтобы научиться познавать себя?"

"Не думаю, что можно переоценить кошек как источник вдохновения для писателя. В них столько изящества, силы, красоты, движения, мистики. Я не удивлён тем, что многие писатели любят кошек; удивлен лишь, что не все".

К. Ван Вехтен

Биография, творчество

Карл Ван Вехтен (17 июня 1880 – 21 декабря 1964) – американский писатель и фотохудожник, покровитель Гарлемского Ренессанса – культурного движения, возглавляемого ведущими афроамериканскими писателями и художниками (период расцвета афроамериканской культуры в 1920-е—1930-е годы), литературный душеприказчик Гертруды Стайн. Роман «Негритянский рай» (1926) принес ему не только писательскую известность, но и дурную славу. В последние годы жизни он занялся фотографией и сделал много портретов известных людей.

Жизнь и карьера

Карл Ван Вехтен  родился в Сидар-Рапидсе, штат Айова, был младшим ребенком Чарльза Дуэйна Ван Вехтена и Ады Аманды Ван Вехтен (урожденной Фитч). Родители получили хорошее образование. Отец был богатым, видным банкиром. Мать основала Публичную библиотеку Сидар-Рапидс и обладала большим музыкальным талантом. Карл Окончил среднюю школу Вашингтона в 1898 году. Еще в детстве у будущей знаменитости появилась страсть к музыке и театру.

После окончания средней школы Ван Вехтен пытался реализовать свои творческие устремления, но обнаружил, что Айова – не подходящее для этого место. Он описал свой родной город как «тот нелюбимый город». В 1899 году он поступает в Чикагский университет, где изучает искусство, в том числе – музыкальное, в частности, оперу. В студенческие годы, сотрудничая с университетской газетой the University of Chicago Weekly, понял, что писательство – его стезя.

После окончания колледжа в 1903 году Ван Вехтен устроился обозревателем в Chicago American. В своей колонке «Сопровождающий» Ван Вехтен затронул множество различных тем в духе полуавтобиографических сплетен и критики. Редакция газеты предложила оживить колонку фотографиями. Этот момент принято считать отправным в его увлечении фотографией, которая позднее стала подлинной страстью Ван Вех-тена. После увольнения из Chicago American из-за своеобразного, не принятого руководством стиля письма, в 1906 году Ван Вехтен переезжает в Нью-Йорк, где устраивается помощником музыкального критика в газету «Нью-Йорк таймс». В 1907 году он прерывает работу в газете, чтобы отправиться в Европу для более глубокого изучения оперного искусства.

Находясь в Англии, он женится на Анне Снайдер, своей давней подруге из Сидар-Рапидс. По возвращении в Америку, в 1909 году Ван Вехтен возвращается к своей работе в New York Times и становится первым американским критиком современного танца. Под руководством своей наставницы, Мейбл Додж Лухан, он увлекся авангардом, начал часто посещать новаторские музыкальные премьеры в те благословенные времена, когда в Нью-Йорке выступали Айседора Дункан, Анна Павлова и Лои Фуллер, а также посещал премьеры в Париже, где в 1913 году познакомился с американской писательницей и поэтессой Гертрудой Стайн. Он стал ее преданным другом и защитником, одним из самых восторженных ее поклонников. Их переписка продолжалась до самой кончины Стайн, назначившей Ван Вехтена своим литературным душеприказчиком: именно он занимался организацией посмертных публикаций произведений Гертруды Стайн, а также сборника ее эпистолярного наследия.

В своей статье «Как читать Гертруду Стайн», написанной для художественного журнала The Trend, Карл Ван Вехтен, будучи человеком, очень близким покойной писательнице, предпринял попытку демистификации Стайн и внес ясность в понимание ее работ. По его мнению, «особым писателям требуются особые читатели».

В 1912 году Ван Вехтен развелся с Анной Снайдер и спустя два года женился на Фане Маринофф – еврейке родом из Одессы, актрисе театра и кино. Супружеская пара демонстрировала свои антирасистские убеждения: охотно приглашала чернокожих к себе домой на общественные мероприятия, посещала их общественные собрания и навещала чернокожих друзей у них дома.

Брак Ван Вехтена и Фани Маринофф длился 50 лет и был весьма дружным, не лишенным тем не менее проблем из-за романов Ван Вехтена с мужчинами. Одним из его любовников стал Марк Лутц (1901-1968), уроженец Ричмонда (Вирджиния), с которым Ван Вехтен познакомился в Нью-Йорке в 1931 году. Лутц стал моделью для некоторых самых ранних экспериментов Ван Вехтена с фотографией. Эта дружба продолжалась до смерти Ван Вехтена. После смерти Лутца, согласно его желанию, переписка с Ван Вехтеном, насчитывающая 10 000 писем, была уничтожена. Лутц пожертвовал свою коллекцию фотографий Ван Вехтена Художественному музею Филадельфии.

Между 1915 и 1920 годами было опубликовано несколько книг эссе Ван Вехтена, посвященных музыке и литературе. Кроме того, Ван Вехтен сотрудничал с недавно открывшимся издательским домом Альфреда Абрахама Кнопфа.

Как подлинный ценитель искусства, Ван Вехтен был чрезвычайно заинтригован творческим взрывом, происходившем в Гарлеме. Кроме того, ему импонировала толерантность гарлемского общества по отношению к сексуальным меньшинствам. Ван Вехтен продвигал многих выдающихся деятелей гарлемского ренессанса, включая Поля Робсона, Лэнгстона Хьюза, Этель Уотерс, Ричарда Райта, Зору Нил Херстон и Уоллеса Турмана. Противоречивый роман Ван Вехтена «Негритянский рай» был опубликован в 1926 году. Тогда же вышло его эссе «Негритянские исполнители блюза» в Vanity Fair. По мнению его биографа Эдварда Уайта, Ван Вехтен был убежден, что негритянская культура была сутью Америки.

Ван Вехтен сыграл решающую роль в возрождении Гарлема и помог внести большую ясность в афроамериканское движение. Еще в ранних работах он утверждал, что чернокожие люди рождены, чтобы быть артистами и сексуально «свободными», пропагандировал джаз, спиричуэлс и блюз, написал о своих впечатлениях от концерта «Императрицы блюза» Бесси Смит в театре «Орфеум» в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в 1925 году.

В Гарлеме Ван Вехтен часто посещал оперу и кабаре. Считается, что именно он породил небывалый всплеск интереса белых к ночной жизни и культуре Гарлема, а также помогал Лэнгстону Хьюзу и Нелле Ларсен в издании их ранних произведений.

В 2001 году Эмили Бернард опубликовала книгу «Запомни меня по Гарлему». Это была подборка писем, в которых документировалась долгая дружба между Ван Вехтеном и Лэнгстоном Хьюзом, который публично защищал «Негритянский рай». Книга Э. Бернард «Карл Ван Вехтен и гарлемский ренессанс: черно-белый портрет» представляет собой частичную биографию этой некогда неоднозначной фигуры. Это не всеобъемлющая история всей жизни, а скорее хроника одной из его жизней, его черной жизни, которая началась еще в детстве и продолжалась до самой его смерти. Повествование, лежащее в основе этой книги, не является попыткой ответить на вопрос, был ли Ван Вехтен хорошим или плохим для чернокожих, вредил ли он или помогал им в творческом самовыражении во времена Гарлемского Возрождения. Как пишет Бернард, книга вместо этого «расширяет этот вопрос до чего-то гораздо более богатого и детализированного: рассказа о запутанных реалиях расы и сложной путанице черного и белого».

Ральф Ван Вехтен, старший брат Карла, умер 28 июня 1927 года; когда в 1928 году умерла его вдова, Карл унаследовал 1 миллион долларов, вложенный в трастовый фонд, который не пострадал от биржевого краха 1929 года и обеспечил финансовую поддержку Карлу и Фане.

К началу 1930-х годов, в возрасте 50 лет, Ван Вехтен закончил писать и занялся фотографией, используя свою квартиру в доме 150 на 55-й Западной улицев Нью-Йорке в качестве студии, где он фотографировал многих известных людей.

После 1930-х годов Ван Вехтен мало публиковался, но продолжал переписку со многими корреспондентам.

Ван Вехтен умер в 1964 году в возрасте 84 лет в Нью-Йорке. Его прах был развеян над Шекспировским садом в Центральном парке. Его биографии посвящены книги Брюса Келлнера «Карл Ван Вехтен и непочтительные десятилетия» (1968) и Эдварда Уайта «Создатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки» (2014).

Произведения

В возрасте 40 лет Ван Вехтен написал книгу «Питер Уифл», которая сделала его уважаемым романистом. Этот роман был признан современным и важным произведением по теме «История Гарлемского возрождения». В нем автобиографические факты облечены в вымышленную форму. Помимо «Питера Уифла», Ван Вехтен написал несколько других романов. Одним из них является «Татуированная графиня» – своего рода скрытое манипулирование собственными воспоминаниями о детстве в Сидар-Рапидс. Его книга «Тигр в доме» исследует причуды и черты характера кошки – самого любимого животного Ван Вехтена.

Один из его наиболее значительных романов, «Негритянский рай», был встречен противоречиво. Ван Вехтен назвал эту книгу «мой негритянский роман». Он намеревался описать жизнь афроамериканцев в Гарлеме, а не страдания чернокожих на Юге, где процветал расизм и линчевание было обычной практикой. Хотя многие советовали Ван Вехтену отказаться от столь противоречивого названия, он не смог удержаться и оставил это зажигательное заглавие. Некоторые беспокоились, что название отвлечет внимание от содержания книги. В одном из писем его отец написал ему: «Что бы ты ни был вынужден сказать в книге, – писал он, – твое нынешнее название не будет понято, и я уверен, что тебе следует его изменить».

Мнения многих чернокожих читателей разделились по поводу того, как в романе изображены афроамериканцы. Некоторые считали, что в романе чернокожие люди изображены «чужими и странными», а другие ценили роман за то, что в нем афроамериканцы представлены как обычные люди, со сложностями и недостатками, присущими типичным белым персонажам. Роман приветствовали Нелла Ларсен, Лэнгстон Хьюз и Гертруда Стайн за то, что он вывел на передний план расовые проблемы современной Америки. Гертруда Стайн даже признала в письме Ван Вехтену, что этот роман – лучшее, что он когда-либо написал.

Критики романа назвали его «дешевой мелодрамой», а многие годы спустя Ван Вехтен был обвинен в том, что «привнес нотку декаданса в афроамериканскую литературу, в чем не было необходимости». В 1981 году Дэвид Леверинг Льюис, историк и автор классического исследования Гарлемского ренессанса, назвал «Негритянский рай» «колоссальным мошенничеством». Он считал, что Ван Вехтеном движет «смесь коммерциализма и покровительственной симпатии».

Архивы и музейные коллекции

Большая часть личных бумаг Ван Вехтена хранится в библиотеке редких книг и рукописей Байнеке при Йельском университете. В библиотеке Байнеке также хранится коллекция под названием «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Вехтена, 1939-1964», состоящая из 1884 цветных кодахромных слайдов.

Библиотека Конгресса США располагает коллекцией из примерно 1400 фотографий, которую она приобрела в 1966 году у Сола Морибера (21 мая 1915 – 12 февраля 2003). Существует также коллекция фотографий Ван Вехтена в коллекции Прентисса Тейлора в Архиве американского искусства Смитсоновского института и коллекция Ван Вехтена в Университете Фиска. Коллекция Музея города Нью-Йорка включает 2174 фотографии Карла Ван Вехтена. На факультете архивов и специальных коллекций Брандейского университета хранится 1689 портретов Карла Ван Вехтена. Ван Вехтен также передал материалы Университету Фиска для формирования Мемориальной коллекции музыки и музыкальной литературы Джорджа Гершвина.

В Музее искусств Филадельфии в настоящее время хранится одна из крупнейших коллекций фотографий Ван Вехтена в США. Ее формирование началось в 1949 году, когда Ван Вехтен подарил музею шестьдесят своих фотографий. В 1965 году Марк Лутц подарил музею более 12 000 фотографий Ван Вехтена из своей личной коллекции. В нее включены обширные портретные сессии с деятелями Гарлемского Ренессанса – такими как Лэнгстон Хьюз, Элла Фитцджеральд, Билли Холидей, Зора Нил Херстон и Кэб Кэллоуэй; художниками – такими как Марсель Дюшан, Анри Матисс, Жоан Миро и Фрида Кало; бесчисленное множествоо других актеров, музыкантов и деятелей культуры. В собрании Марка Лутца также обширная подборка фотографий, сделанных Ван Вехтеном на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке, а также большое количество фотографий, сделанных во время путешествий Ван Вехтена в 1935-1936 годах по Западной Европе и Северной Африке.

В 1980 году, обеспокоенный тем, что хрупкие 35-миллиметровые нитратные негативы Ван Вехтена быстро изнашиваются, фотограф Ричард Бенсон совместно с Фондом американского издательства Икинс Пресс превратил 50 портретов в глубокие отпечатки ручной работы. Работа над альбомом «О, напиши мое имя»: Американские портреты, герои Гарлема» была завершена в 1983 году. В том же году Национальный фонд искусств передал альбомы-прототипы Фонда Икинс Пресс в постоянную коллекцию Смитсоновского музея американского искусства.

В Национальной портретной галерее в Лондоне хранятся 17 портретов Ван Вехтена, изображающих ведущих творческих талантов его эпохи.

Более 3000 портретов Ван Вехтена, большинство из которых находятся в коллекции Библиотеки Конгресса, включены на Викисклад. Его фотографии, являющиеся общественным достоянием, иллюстрируют бесчисленные статьи в Википедии о знаменитостях середины века (в основном американских).

Татьяна Шепелева. Июнь 2023 года

(по материалам англоязычных источников)

См. также:

Фотографии Карла Ван Вехтена

_______________________________

Kodachrome (рус. Кодахром) — торговое название типа цветных обращаемых фотоматериалов, производившихся с 1935 по 2009 год. «Kodachrome» выпускался в различных форматах как для цветной фотографии, так и для цветного кинематографа, но наибольшую известность получил в виде фотоплёнки для слайдов. В советской и российской литературе этот тип фотоматериалов, эксклюзивно выпускавшийся только компанией Eastman Kodak, получил название «цветные плёнки с диффундирующими цветообразующими компонентами». Так подчёркивалось принципиальное отличие от наиболее распространённых хромогенных фотоматериалов с недиффундирующими компонентами.

Благодаря отличным резкости и цветопередаче, пригодным для профессиональной полиграфии, «Kodachrome» стал наиболее долгоживущим брендом цветного фотоматериала, оставаясь на рынке 74 года. Однако, из-за чрезвычайно сложной лабораторной обработки конкурентоспособность «Kodachrome» неуклонно снижалась в течение последних десятилетий. С распространением цифровой фотографии спрос на этот фотоматериал окончательно упал и его выпуск был прекращён в 2009 году. В начале 2017 года компания Kodak начала исследования с целью выяснения возможности возобновления выпуска. Летом того же года вышел в свет первый выпуск журнала «Kodachrome Magazine» для поклонников аналоговой фотографии. (назад)