Рэймонд Чандлер

Полное имя - Рэймонд Торнтон Чандлер (англ. Raymond Thornton Chandler).

Годы жизни: 1888 - 1959.

 Американский писатель-реалист и критик, автор детективных романов, повестей и рассказов, главным героем большинства которых является частный детектив Филип Марлоу.

Пробовал себя как поэт и журналист, но не добился больших успехов на этих поприщах. Работал бухгалтером, принимал участие в военных действиях во Вторую мировую войну. После войны, чтобы как-то заработать на жизнь, начал писать детективные рассказы для дешевых журналов. Оказалось, что это и есть его стезя! На волне успеха в качестве автора детективов Чандлер оказался в Голливуде, где принял участие в создании сценариев очень известных фильмов, а также самостоятельно написал сценарий знаменитого «Синего георгина» (реж. Джордж Маршалл, 1946).

Один из основателей, наряду с Д. Хэмметом и Д.М. Кейном, жанра «крутого детектива». Его произведения многократно экранизированы.

"Алкоголь, как любовь: первый поцелуй, как магия, второй – сугубо интимный, третий становится рутиной, после чего вы просто срываете с девушки одежду".

"Когда молится здоровый, значит, верит. Когда больной, он просто напуган".

"Детектив, даже в его наиболее традиционной форме, крайне трудно хорошо написать. Хороших детективов куда меньше, чем хороших «серьезных романов»".

Р. Чандлер

Биография

Родился Рэймонд Торнтон Чандлер (Raymond Thornton Chandler) 23 июля 1888 года Чикаго. Первые годы жизни провел в городе Платтсмут (штат Небраска). Брат матери, из ирландской общины квакеров, успешный юрист, имеющий постоянный доход, предлагает своим родственникам перебраться в Англию, чтобы Рэймонд смог получить образование. Его мать разводится с мужем, инженером-алкоголиком, и вместе с Рэймондом отправляется в 1900 году в Англию.

Чандлер получил классическое образование в Далидж-Коллердже в Лондоне. Он бывает в Париже и Мюнхене, где изучает языки в естественной среде. Для того чтобы устроиться на работу, в 1907 году Рэймонд принимает английское гражданство и поступает на работу в Британское Адмиралтейство.

Поскольку Рэймонду не нравилось работать конторским служащим, через год он увольняется и становится журналистом в газетах Daily Express и Western Gazette. Но репортерская работа ему тоже не по душе, поэтому он пишет стихи.

В 1912 году Чандлер вместе с матерью возвращается в США. Здесь он обучается на бухгалтерских курсах и находит постоянную работу в Лос-Анджелесе на молочном заводе. После вступления США в Первую Мировую войну Чандлер записывается добровольцем в Канадскую армию и в составе регулярных войск участвует в сражениях на территории Франции.

После окончания войны Чандлер возвращается в Лос-Анджелес, где у него завязывается роман с Сисси Паскаль, замужней женщиной, которая старше его на восемнадцать лет. Сисси разводится с мужем, но не может выйти замуж, поскольку мать Чандлера не дает разрешения на брак. Жениться Чандлеру и Сисси Паскаль удается только 6 февраля 1924 года, после смерти матери.

Все это время Чандлер работает бухгалтером в нефтяной компании Dabney Oil, а в 1932 году даже становится вице-президентом. Правда через год его увольняют за алкоголизм, прогулы и распущенное поведение с женщинами.

Чандлер подрабатывает написанием детективных рассказов для журналов. Первый рассказ, «Шантажисты не стреляют», опубликован в журнале «Черная маска» в 1933 году, а спустя шесть лет выходит первый роман Рэймонда Чандлера – «Глубокий сон». Чандлер тщательно изучает работы Эрла Стенли Гарднера и его главного героя Перри Мейсона, но создает свой неповторимый стиль и своего уникального персонажа — Филипа Марлоу. Чандлер активно пишет, практически раз в год выходят его новые романы, которые пользуются большой популярностью. Голливуд приглашает ставшего популярным писателя на работу сценаристом. Вместе с Билли Уайлдером он написал сценарий для фильма «Двойная страховка». В 1951 году он работает вместе с Альфредом Хичкоком над сценарием для фильма «Незнакомцы в поезде», иронической историей убийства по мотивам романа Патриции Хайсмит. Чандлер считал, что роман страдает излишней фантазией, и на этой почве так разругался с Хичкоком, что они даже не разговаривали. А поскольку Хичкоку доложили, что Чандлер обзывает его жирным ублюдком, он демонстративно выгнал Чандлера со съемок и выбросил его сценарий в мусорную корзину. Несмотря на эти раздоры, Хичкок указал в титрах к фильму имя Чандлера как автора сценария.

В 1954 году заболевает и медленно умирает его жена Сисси, в это время Чандлер пишет роман «Долгое прощание». После ее смерти Чандлер вновь начинает сильно пить и даже предпринимает попытку самоубийства. За год до смерти его избирают президентом общества Детективных писателей Америки. Чтобы отвлечься, он едет в путешествие по Европе, а после возвращения домой заболевает пневмонией и умирает.

Три из семи романов Чандлера считаются литературными шедеврами – «Прощай, мой прекрасный» (1940), «Маленькая сестра» (1949) и «Долгое прощание» (1953), последний считается вершиной детективного творчества, наравне со «Стеклянным ключом» Дэшилла Хэмметта. Прозой Чандлера восхищались У.Х. Оден, Ивлин Во и Ян Флеминг.

Романы Чандлера неоднократно экранизировались.

О творчестве

Творчество американского писателя Рэймонда Чандлера сегодня рассматривают уже как неотъемлемую часть наследия мировой литературы, хотя сам писатель всегда оставался верен жанру крутого детектива.

После публикации своего первого романа «Большой сон» в 1939 году Рэймонд Чандлер был провозглашен одним из лучших авторов американского крутого детектива, но при жизни так и не получил признания как писатель в серьезной литературе. И хотя признание его таланта росло год от года, поначалу в Англии, затем в США, академические исследования его творчества начали появляться только после смерти. Сегодня же романы Рэймонда Чандлера признаны классикой не только детектива, но и литературы в целом, и более того – американские школьники изучают его произведения в качестве лучших образцов американской литературы.

Несмотря на обилие работ о Чандлере, до сих пор существуют лакуны в изучении его творчества. Например, практически нет исследований или даже статей, где романы Чандлера сравнивали бы с работами других модернистских писателей — Эрнеста Хемингуэя, Ф. Скотта Фицджеральда, Е. Каммингса и Эзры Паунда. Возможно причина отсутствия подобных исследований в том, что свой первый роман Чандлер опубликовал в 1939 году, когда модернистское движение уже пошло на спад. Но современные исследователи причисляют его к американским иностранцам, большинство которых обитало в Париже и пик популярности которых пришелся на 20-е годы. Чандлер получил то же строгое воспитание, основанное на нормах и принципах викторианской морали, был свидетелем траншейной войны [Первая мировая – прим. Т. Шепелевой] и так же, как большинство модернистов, высказывал свое разочарование после ее окончания. Современные исследователи находят все больше сходства с его товарищами-модернистами, которые были разочарованы коррупционным обществом и заинтересованы в поиске высоких моральных стандартов, исследовании кодекса поведения как средстве найти порядок в условиях хаоса.

Дополнительным свидетельством его гения служат восторженные отклики его собратьев по перу. Биограф Фрэнк Макшейн писал, что он превратил слова в танец, Ивлин Во называл Чандлера лучшим писателем Америки, включая его в список из Хемингуэя, Фолкнера, Фицджеральда, Набокова и Сэлинджера, а У.Х. Оден призывал оценивать романы Чандлера не иначе как произведения искусства.

Рэймонд Чандлер написал немного — двадцать семь рассказов и семь романов, в его творческий багаж можно добавить семь сценариев и несколько эссе о детективном жанре. Но несмотря на очевидные признаки принадлежности его книг к детективу, крутому детективу, основы которого были заложены Дэшилом Хэмметом, а подхвачены Спиллейном, Робертом Паркером и другими ведущими авторами этого жанра, сегодня все больше слышно голосов о включении творческого наследия Чандлера в мировую литературу. Положение двоякое, поскольку в Америке и Англии писатели криминального жанра давно входят в канон серьезной литературы, подобные заявления чаще звучат из Европы и других не англоязычных стран, где детектив пока остается младшим пасынком серьезной литературы.

Все творческое наследие Рэймонда Чандлера не выходит за рамки детективной культуры, в отличие от творческого наследия Хэммета, который, если судить по последним публикациям, пытался найти себя за рамками детектива. Чандлер был непоколебим в своем стремлении поднять популярный и низкий жанр детектива до высочайшего литературного уровня. И судя по единодушному мнению критиков, его усилия были оправданы. Сверх меры одаренный в творчестве, очень несчастный в личной жизни, своим гением Чандлер совершил невозможное. В своем эссе о Чандлере Клайв Джеймс пишет, что Оден был прав, когда рассматривал американского писателя как художника, и заявлял, что в другой жизни он (Чандлер) был бы поэтом.

(источник)

Об экранизациях произведений Рэймонда Чандлера

Рэймонда Чандлера считают одним из отцов «крутого детектива» или, как его ещё называют, жанра «нуар», а его героя, Филипа Марлоу – одним из ключевых персонажей жанра. Интерес к этому автору подогревает и тот факт, что по его книгам снято 34 фильма и телесериала, из которых 18 посвящены Марлоу.

Одна из известнейших экранизаций – «Большой сон» 1946 года, классический нуар со всеми его атрибутами: гангстеры в строгих костюмах и шляпах, роковые красотки, порочная ночная жизнь, обманы, перестрелки… Филипа Марлоу играет знаменитый Хамфри Богарт. По нашим временам, герой достаточно стандартный. Марлоу – частный детектив, любитель отпускать циничные, но довольно остроумные шутки, не дурак выпить, человек, сильно помятый жизнью и своей работой (в каждом фильме про Марлоу детектива хотя бы один раз избивают). Марлоу пользуется большим успехом у дам, хотя и не пользуется какими-то особыми методами соблазнения – красивые девушки сами падают ему в объятия. Хотя в случае с аристократичным Хамфри Богартом тут нет ничего удивительного. Бросается в глаза и то, что в старых голливудских фильмах все женские роли, даже продавщиц в книжных магазинах и таксисток, играли исключительно красивые актрисы.

Сложнее с сюжетом. Я посмотрел три фильма по мотивам романов Чандлера, и все они отличались крайне запутанной фабулой (может быть, в книгах понятнее?). Это не классические детективы, где есть одно конкретное преступление и один конкретный преступник, которого ищет сыщик. В этих фильмах Марлоу берётся за что-то одно, и в ходе расследования начинают всплывать новые преступления, появляются новые герои. К примеру, в «Большом сне» Марлоу расследует дело о шантаже, которое быстро перерастает в дело об убийстве, а потом начинается такая чехарда, что и не поймёшь, кто у кого что хотел вымогать и кто кого хотел убить. И не я один так считаю: к примеру, кто убил одного из второстепенных героев «Большого сна», не знают ни режиссёр фильма, ни сам Чандлер. Фильм я досмотрел исключительно из личной симпатии к главному герою и решил ознакомиться с другими похождениями Марлоу. Посмотрел ещё два случайно выбранных фильма.

«Марлоу» 1969 года вновь повествует о деле, связанном с шантажом. Главного героя на сей раз играет Джеймс Гарнер, в исполнении этого актёра Марлоу получился скорее комедийным персонажем – упор сделан не на мужское обаяние, а на многочисленные шуточки, которые отпускает детектив. Хотя этот герой по-прежнему пользуется успехом у женщин и совершает подвиги на профессиональном поприще – в одном из эпизодов ему даже удаётся пусть и хитростью, но одолеть самого Брюса Ли.

Спустя всего четыре года, в 1973-м вышел фильм «Долгое прощание», где образ легендарного сыщика, что называется, подвергся деконструкции. Сохранены все его внешние атрибуты – строгий костюм, постоянная сигарета во рту, шуточки – но сам герой выглядит жалким неудачником. Действие оригинального романа перенесено из 40-х в 70-е годы, и создатели фильма показывают, насколько несовременным выглядел бы классический нуаровский персонаж.

А лично я лишний раз убедился, что начинать знакомство с автором лучше не с экранизаций книг, а с самих книг.

Андрей Кузечкин. 23 июля 2012 года

См. также:

ВикипедиЯ

В библиотеке Мошкова

Читать онлайн

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Чандлер Р. Горячий ветер : романы, повести. - Москва : Амальтея, 1993. - 495 с.
2. Чандлер Р. Марлоу начинает следствие : романы, повести / пер. с англ. С. Тулякова. - Пермь : Янус, 1993. - 487 с. : Ил. - (Игры со смертью).
3. Чандлер Р. "Очуждать или осваивать": по следам переводческого семинара / пер. с англ. Ю. Клименовой ; под ред. А. Борисенко // Иностранная литература. - 2008. - № 6. - С. 246-251.
4. Чандлер Р. Полное собрание сочинений : в 8 т.: пер. с англ. - Москва : Ренессанс; СП "ИВО - СИД", 1995. - ил. - (Классическая библиотека детектива, приключений и фантастики).
5. Чандлер, Р. Предатели и дарители: о переводе "Капитанской дочки" / пер. с англ.: А. Борисенко, В. Сонькина // Иностранная литература. - 2010. - № 12. - С. 117-132. - Вкл. библиогр. ссылки.
6. Чандлер Р. Прощай, красотка. - Минск : МОКА-имидж, 1992. - 480 с. - (Гангстерский детектив).
7. Чандлер Р. Суета с жемчугом : экспесс-детектив: пер. с англ. - Москва : Норд, 1991. - 256 с.

О жизни и творчестве:

1. Тихий классик громкого жанра : [к 125-летию американского писателя, основателя жанра "крутого детектива" Раймонда Торнтона Чэндлера] / подготовил О. Фочкин
   // Читаем вместе. - 2013. - № 7. - С. 46-47.