Клаус Манн

Клаус Манн (нем. Klaus Mann).

Годы жизни: 1906 - 1949.

Немецкий писатель и драматург, старший сын выдающегося писателя, Нобелевского лауреата Томаса Манна. Писал на немецком и английском языках.

Наиболее значимым его произведением можно по праву назвать роман «Мефистофель. История одной карьеры», блестяще экранизированный Иштваном Сабо («Мефисто», 1981) с Клаусом Марией Брандауэром в главной роли. Роман повествует о жизни Хендрика Хефгена, преуспевающего актёра, режиссёра и интенданта столичного театра. Хендрик Хефген предает свой талант ради карьеры, положения и денег. Став на путь компромиссов со своей совестью, Хефген становится соучастником преступлений фашистского режима. «Мефистофель» – роман о взаимоотношениях власти и творческой личности.

К личности одного из самых знаменитых русских композиторов обращается К. Манн  в романе «Петр Ильич Чайковский. Патетическая симфония». Он пишет о  человеке тонкой психической организации, превращающем свои страдания в гениальную музыку.

"Успех – это утончённое, неопровержимое оправдание любого бесстыдства".

"...самобичевание, каким бы честным и горьким оно ни было, почти у всех людей, начиная с определенной точки, переходит в самооправдание..."

"...когда кто-то хочет, чтобы его оставили в покое, то другие начинают кричать, что он сумасшедший".

К. Манн

Клаус Манн: история одного сына

Он написал семь романов, две автобиографии, несколько пьес, а также множество статей, рассказов и эссе – и все заслуживает самого пристального внимания.

В ноябре 1925 года издававшийся в Мюнхене сатирический журнал «Симплициссимус» опубликовал карикатуру, на которой были изображены Клаус и Томас Манны. На рисунке младший выговаривал старшему: «Ты же знаешь, папа, у гениальных отцов не бывает гениальных сыновей. Стало быть, никакой ты не гений». Это была жестокая насмешка над литературными амбициями 19-летнего Клауса, который в те годы уже писал критические статьи и рассказы. Со временем вся ирония из этого изображения «выветрилась». Да, у Клауса Манна, в отличие от отца, не было Нобелевской премии. Но у него был талант – и талант незаурядный.

Эрика и Клаус, старшие дети Томаса Манна, родились с разницей в один год: она – в ноябре 1905-го, он – в ноябре 1906-го. Брат и сестра были настолько дружны и близки, что позже часто представлялись своим новым знакомым близнецами. В юности оба увлеклись театром и отправились в Берлин. Эрика играла на сцене, а Клаус работал театральным критиком, хотя на самом деле и сам мечтал об актерской карьере.

В 1925 году он создал свою первую пьесу «Аня и Эстер» (Anja und Esther), в основу которой были положены воспоминания об учебе в частной школе. Произведение получилось скандальным. Двух заглавных героинь связывали отношения, которые сложно было назвать просто дружескими. Первая постановка состоялась в Гамбурге. Пьесу разыграли четверо друзей: Клаус, Эрика, их подруга детства Памела Ведекинд, дочь знаменитого немецкого поэта и драматурга Франка Ведекинда, и подающий надежды молодой актер Густаф Грюндгенс.

Их любовный четырехугольник существовал не только на сцене. В реальной жизни Клаус был помолвлен с Памелой, а Эрика в 1926-м вышла замуж за Густафа. Оба союза долго не продержались. Клаус и Памела разорвали помолвку, так и не сыграв свадьбу, а Эрика и Густаф развелись через три года после заключения брака.

В 1926-м выходит «Благочестивый танец» (Der fromme Tanz) – книга, которая считается одним из первых гомосексуальных романов в немецкоязычной литературе. Клаус Манн сделал то, что сейчас назвали бы «каминг-аутом»: в 18-летнем герое, который сбегает из благополучного родительского дома, ищет приключений в Берлине и Париже и вздыхает по представителям местной богемы, было трудно не узнать автора.

Через год Клаус и Эрика отправились в кругосветное путешествие. Они побывали в США, Японии, Корее и Советском Союзе. Имя отца открывало для них все двери. Деньги брат и сестра зарабатывали чтением лекций, но все равно умудрились влезть в такие долги, что окончательно расплатиться по ним глава семейства Томас Манн смог только после того, как получил вознаграждение от Нобелевского комитета.

Беспечность в финансовом плане не означала беспечности социальной и политической. Клаус Манн внимательно следил за тем, что происходит в его стране и в мире и на важнейшие общественные события откликался статьями, эссе и открытыми письмами. Еще в 20-е годы он начал выступать против национал-социалистов, а в 1933-м вместе с Эрикой открыл кабаре «Перечная мельница» (Die Pfeffermühle), вся программа которого состояла из сатирического обличения основных идей партии. Как только НСДАП пришла к власти, Клаус Манн эмигрировал в Париж. Уже во Франции он узнал о том, что его романы вместе с книгами дяди Генриха жгли на улицах немецких городов.

Тем временем в Германии товарищ Манна и бывший муж его сестры Густаф Грюндгенс делал головокружительную карьеру. Заметили его после блистательно исполненной роли Мефистофеля в «Фаусте»: Грюндгенс превратил своего героя во вкрадчивое, грациозное, обольстительное существо, напору которого невозможно противостоять. Он стал любимцем Геринга, руководил Прусским государственным театром, позже снимался в пропагандистских фильмах Третьего Рейха и был включен в составленный Гитлером «Список талантливых от бога» (Gottbegnadeten-Liste), куда вошли избранные деятели немецкой культуры.

Взяв за основу биографию Грюндгенса, Клаус Манн выпустил в 1936 году свой самый известный роман – «Мефистофель. История одной карьеры» (Mephisto – Roman einer Karriere). Это рассказ об актере Хендрике Хёфгене, который так жаждал признания и так отчаянно мечтал реализовать свой талант, что согласился сотрудничать с режимом и превратился в идола его развлекательной индустрии. Ближе к финалу герой понимает, что роли в спектакле его жизни были распределены совсем не так, как он себе поначалу воображал: Хендрик – не Мефистофель, а Фауст, продавший душу дьяволу за успех и поклонение публики.

В начале 70-х, уже после смерти Манна, приемный сын Грюндгенса добился того, что роман решением суда был запрещен на территории ФРГ. Зато он издавался в ГДР и поэтому все равно тайком ввозился в Западную Германию – это чуть ли не единственный случай «самиздата» с Востока на Запад. В 1981-м книгу экранизировал венгерский режиссер Иштван Сабо, который окончательно разорвал все связи между реальными биографиями и художественным вымыслом и доказал то, о чем Клаус Манн говорил с самого начала: «Мефисто» – грандиозная притча об отношениях таланта и власти, чья актуальность не исчезла с падением Третьего Рейха.

Помимо «Благочестивого танца» и «Мефистофеля», важнейшими в творчестве Клауса Манна считаются романы «Патетическая симфония» (Symphonie Pathetique) о жизни Петра Ильича Чайковского и «Вулкан» (Der Vulkan), рассказывающий о скитаниях немецких политических эмигрантов 30-х годов. Особого внимания заслуживает и автобиографическая книга «На повороте» (Der Wendepunkt) – увлекательный экскурс в жизнь семейства Маннов и их ближайших друзей.

Современники описывали его как эстета и декадента, человека тонкого и ранимого, говорили о его одиночестве, депрессиях и одержимости смертью, не скрывали факт его увлечения наркотиками. Исследователи до сих пор спорят об отношениях Клауса Манна с отцом. В новейших биографиях пишут, что Томас Манн унижал и подавлял старшего сына, хотя в письмах Клауса сквозит восхищение, и своего родителя он до конца жизни называл детским прозвищем Zauberer – «Волшебник».

Его дядя Генрих Манн говорил, что племянник «был убит эпохой». В 1943 году Клаус стал гражданином США и ушел в армию. Он служил в Северной Африке и Италии, а сразу после войны получил возможность приехать в Германию. Там он почувствовал себя чужаком: «Целая пропасть отделяет меня от бывших соотечественников… Возврата нет». Америку он тоже не мог считать родиной. Марсель Райх-Раницкий, один из самых знаменитых литературных критиков Германии, писал о Клаусе Манне: «Он был гомосексуалом. Он был наркозависимым. Он был сыном Томаса Манна. Получается, он был трижды битым». 21 мая 1949 года Клаус Манн скончался от передозировки снотворного. Все члены семьи сошлись на том, что это самоубийство.

С годами интерес к его творчеству только растет, к тому же чем больше времени проходит, тем больше новых фактов открывается: например, о существовании очень личных дневников Манна широкая общественность узнала только в 1989 году. В конце октября в Музее гомосексуальности в Берлине заработала выставка под названием «Итак, это девочка: Оммаж Эрике и Клаусу Маннам», которая исследует творческий союз брата и сестры, их тесную эмоциональную связь, анализирует их сексуальную ориентацию и рассказывает о влиянии гениального отца. От последнего никуда не денешься: яблоко от яблони.

Ксения Реутова. Ноябрь 2016 года

(источник)

Клаус Манн родился и рос как бы в литературной мастерской. С детства он дышал воздухом литературы, впитывал чарующие звуки тончайшим образом отшлифованной родной речи, наслаждался живописью словом. Фридрих Ницше назвал чувствительность к звуковому построению речи "совестью ушей". Чувство родного языка в самом высоком его проявлении Клаус Манн получил, можно сказать, по наследству, и это придало изысканность его природному таланту. В далекие времена в Германии любили наделять эпитетами самые аристократические семейства. Если бы этот обычай сохранялся и в нынешнем столетии, то в нашем случае, несомненно, можно было бы услышать: "Все Манны - писатели". [...]

Печататься Клаус Манн начал в семнадцать лет. В журналах появились его статьи и рассказы. Отзывы на публикации были разные. В них сквозили легкая ирония и откровенное непризнание, но в них звучал и обнадеживающий прогноз. Критики не могли отделаться от предубеждения, что он "папенькин сынок". Бернд Изерман выразился в таком духе, что, мол, по следу Томаса Манна каждый может войти в литературу. Эрих Эбермайер, напротив, анализируя первые опыты молодого прозаика, приходил к выводу, что речь нужно вести о таланте, совершенно независимом от влияния отца. [...]

В сознательную жизнь Клаус Манн вступил в ту пору, когда Германия переживала потрясения первой мировой войны, Ноябрьской революции и инфляции. Он принадлежал к поколению молодых людей, которое испытало влияние кризисного сознания, было подвержено апокалипсическому настроению. Буржуазная мораль, нравственные нормы потеряли свой авторитет и притягательную силу. Уже в зрелые годы, размышляя о своих сверстниках, он писал, что "никто не рискнет предсказывать, но, может быть, этому поколению суждено стать жертвой, исчезнуть, не дождавшись прихода лучшего времени". [...]

Определение своего места в обществе и литературе проходит в идейной борьбе. Клаус Манн принадлежал к поколению молодых людей со "шрамами войны" - они пережили первую империалистическую бойню еще детьми. Их называли "военным поколением". Клаус Манн слыл чуть ли не предводителем "военного поколения" или по крайней мере той группы молодых интеллектуалов, которые проявляли активность в духовной жизни общества. [...]

Клаус Манн был одним из немногих немецких писателей, которые безошибочно разглядели подлинную суть итальянского фашизма на его ранней стадии. Тогда еще кое-кто готов был поверить в безобидность программы Муссолини, не выдвигавшей открыто принципов расовой дискриминации. [...]

За свою относительно недолгую жизнь Клаус Манн написал семь романов, две пьесы, несколько томов рассказов и эссе, путевых очерков и статей. Венцом его творчества стала книга "На повороте" - живописная мозаика, органично соединившая в себе воспоминания, дневники и письма. Это путешествие по собственной жизни, зародившееся в глубине души размышление о ее смысле. [...]

21 мая 1949 года во французском городе Канн Клаус Манн покончил жизнь самоубийством. Потомкам он оставил книги о своем времени, о своих современниках, о себе. Книги честные, открытые, пронизанные его мыслью и темпераментом. Огненные страницы их до сих пор еще обжигают пальцы тем, кто тоскует по старому времени, не расстается с идеями реваншизма и войны.

(с сайта МирКниг)

См. также:

ВикипедиЯ

Читать онлайн

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

1. Манн К. Мефистофель. – Москва : Молодая гвардия, 1970. - 302 с.

О жизни и творчестве:

1. Вдохновитель Леверкюна. Клаус Манн // Иностранная литература. - 2013. - № 12. - С. 245-255.
2. Манн К. На повороте. Жизнеописание : пер. с нем. / предисл. И. Голика. - Москва : Радуга, 1990. - 560 с.