Патрик Зюскинд. "Контрабас"

Отвлёкся от очередной премиальной книги - довольно объёмного "Финиста" за авторством Андрея Рубанова, чтобы оперативно прочесть что-нибудь небольшое и написать об этом в нашу рубрику. Выбор пал на этот одноактный моноспектакль.

До "Парфюмера" был "Контрабас", который и принёс первую известность одному из самых таинственных писателей XX века - Зюскинду. К сожалению, свой литературный талант этот автор решил в том веке и оставить. Ничего особо примечательного он за последние лет двадцать пять не написал..."Парфюмера" я изучал в университете, а вот до "Контрабаса" так и не добрался. Восполняю пробел.

Если вкратце, то это очередной опус о тяжёлой жизни "маленького человека". От Акакия Акакиевича Башмачкина или какого-нибудь Макара Девушкина главный герой отличается тем, что играет в симфоническом оркестре на контрабасе. Казалось бы: творческая профессия, уже неплохо, но... не всё так просто.

Я далёк от академической музыки, но в рок-музыке, например, бас-гитарист - этакая "Золушка". Объект насмешек, герой анекдотов, вечный неудачник, недалёкий человек, который играет на бас-гитаре просто потому, что остальное для него слишком сложно. Басисты обычно остаются в тени товарищей по коллективу, исключения - поющие бас-гитаристы (Пол Маккартни), либо супервиртуозы (Фли из группы Red Hot Chilli Peppers). Было интересно, а что там в классике? Оказалось - примерно то же самое или даже хуже.

Начинается пьеса с ликбеза о месте контрабаса в иерархии симфонического оркестра - самом низком. Он всегда звучит где-то на фоне. На контрабасе не солируют - слишком неприятный звук, а если и солируют, то только в произведениях малоизвестных композиторов, а если в произведениях известных - то только в шутку... Безымянный главный герой утверждает, что ни один человек не стал контрабасистом по своей воле, называет себя "служащим", отрицая свою причастность к искусству. Жалуется, что контрабас разрушил его жизнь... Ближе к концу пьесы становится понятным, к чему всё это: шерше ля фам. Герой мучается от любви без надежды на взаимность, ведь он не дирижёр и не тенор.

С одной стороны, ничего нового о "маленьких людях" автор нам не сообщает, да и в целом - скуп на слова. "Контрабас" скорее тянет на зарисовку, чем на полноценное произведение. С другой, экскурс в мир классической музыки - этакую закрытую секту или, если угодно, ложу - действительно увлекателен. Академические музыканты всегда представлялись мне людьми, существующими в каком-то своём особом мире и демонстративно игнорирующими всё, что в этот мир не вписывается - в частности, популярную музыку. Действительно, главный герой лишь вскользь упоминает о джазе и роке, не забыв сказать, что не приемлет "анархии свободной импровизации". Зюскинд и сам имеет музыкальное образование, хотя и по классу фортепиано, так что в теме разбирается.

Что же касается самого героя, его биографии, личности... Ясно, что автор сказал всё, что хотел, но... маловато будет! Лично я не отказался бы прочесть об этом герое целый роман. Увы, Зюскинд свой единственный роман написал вовсе не об этом. Ему виднее.

Андрей Кузечкин. 28 апреля 2020 года